Bellemou Messaoud - Instrumental - YouTube

La trompette et la musique algérienne.

(Brève ébauche d’étude sur la région d’Aïn Temouchent, ex .province d’Oran)*

L’introduction de la trompette dans la musique  algérienne:

Elle  a  été  introduite  dans  la  musique  algérienne  moderne  après  la seconde   guerre   mondiale  sous  l’influence  majeure   du  jazz   et  ses dérivés , de  l’orchestration  latino-américaine , de  la  musique  militaire    ( fanfare )  ,  de  la  musique  classique  européenne   et  française  , celle  des  lyres  municipales  (  passacaille )  et  du  flamenco . (1)                                      

Par contre, en Algérie elle a été introduite dés la colonisation française ; mais  bien  sûr  qu’il  s’agît  de  la  trompette  moderne  ,  c’est-à-dire  à  piston  ( lui -même  inventé  vers 1813 ) , surtout  en  UT ( do ) et  jouée  par  les  militaires  et  les pieds-noirs . Elle devait supplanter  toute  une  série   d’instruments   à   vent   comme   la   ghaïta  , la gasba , zamer  el mezoued , l’adjouak  et parfois  le  ney  selon  les  genres  dans  la vague  d’acculturation  coloniale , en  une  sorte  de  modernité  subie ; mais la résistance  nationale  se  faisant  aussi grâce à l’art musical d’où la prise  de   conscience   aigue ,  encore  inachevée  jusqu’à   aujourd’hui   chez   nos   jeunes  trompettistes  ,  pour  sa  meilleure  adaptation  à  côté  de  l’instrumentation  traditionnelle .Il  faut  noter  aussi  paradoxalement , son  adoption  sur le sol national bien avant l’émigration qui contribua aussi  à  l’évolution  de  notre  musique  dans  sa  diversité.(2)

titre d’exemple  en  Oranie , et à  surtout Oran  à forte concentration européenne  qui  a  accueilli  en  1948  Louis  Armstrong  , et  où  a  été organisée  la  semaine  du jazz  en 1960 à Canastel ,on peut considérer Djelloul Bendaoued,l’un des rares autochtones élève du conservatoire municipal, comme  le précurseur  de  la trompette ,  et  qui  deviendra   chef   d’un  orchestre   qui  accueillera  plusieurs  musiciens  parmi  les  membres  de  celui  de  Lahouari  Blaoui  après  son  emprisonnement   par  l’administration  coloniale ( 1958 ) , comme  Maurice Medioni   le  pianiste  oriental  , Boutlélis  le batteur ,  Manou  le  saxophoniste , les  frères Serrour(violon,guitare et contrebasse).Il accompagnera chanteurs et chanteuses à l’instar de Saïdi (Belhadj Ahmed ),Cheikh Tayeb (Attar) , Meriem  Abed , Hasni  Serrour , Ahmed  Saber, Mohand S.Chikhi  etc.(3)

Par contre  les trompettistes  issue de la communauté  juive  d’Algérie  ,  excelleront  en musique classique européenne  ,en jazz et autres genres contrairement  à ceux , musiciens  interprètes  d’autres  instruments  et  chanteurs  célèbres  de  haouzi  et  d’andalou.(4)

Pour le genre raï ,il  faut  attendre l’émergence de Messaoud  Bellemou  élève  de  la  lyre municipale d’Aïn Témouchent ,chez Henri Couton qui a épousé la cause algérienne lui et son fils  martyr de la révolution marié à une autochtone. Le jeune Messaoud  qui  excellera dans les  défilés  des  fêtes  nationales  à  l’instar  d’autres  jeunes  , créera  (  à  17  ans  )  son  propre   groupe   pour  animer  le  stade  , et  accompagner  le  club  de football CRT ( musique de scènes,airs  flamenco … )  ; ensuite  baignera   dans  la musique   de   cirque  qu’il   animera   dans  l’ouest  algérien , et  accompagnera   les  cortèges  de  mariage . La touche  principale de  ce modernisateur  du  raï  c’est  la  transposition  approximative  des  airs mélodiques du genre  dit « Trab » avec  des  tentatives d’arrangements   plus  ou  moins  réussis  , brassés   à d’autres  genres  comme  le diwan-gnaoui  , musique  zorna , haouzi  , gherbi … d’où  son  chef – d’œuvre   intarissable  sur le  mode  « Boléabor  » (mode ou  plutôt bordj diwan-gnaoui)  :  « Tarata » .  Malgré  cela ,  la  trompette  n’a  pas  délogé  à  Aïn Temouchent la ghaïta citadine  du duo  des  cheikhs  Kaddour  Abid et  Boualem  Goumbri , mais  elles  ont  coexisté .(5)

D’autres  trompettistes ont émergé un peu partout en Algérie dans les lyres municipales  et participants aux défilés des scouts dans la ferveur des premières années de l’indépendance . Et bien sûr des groupes à la mode sur le modèle latino-américain ,notamment  à Alger et les autres grandes  villes du pays qu’il faudrait étudier de prés .(6)

Par ailleurs , la trompette  avait fait son apparition en pleine guerre de libération nationale dans  l’hymne national « Qassaman » ,donc dans la musique militaire nationale , écrit par le  grand  poète  Moufdi  Zakaria    et  composé  par  le grand  compositeur  égyptien Mohamed Fawzi   en  1957 , qui  l’introduit  dans  l’orchestration . Ensuite , cette  instrument majestueux   et  toute   la  famille   des  cuivres   se  développerons  au « Harasse El Djemhouri ».(7)

Certainement  ,  l’usage  de  cet  instrument  se  développa  en   rapport avec le football après l’indépendance nationale, parce qu’avant  il y’avait les  groupes   zorna  de  « S’hab El Baroud »  auxquels   s’identifiaient  les nationaux tout en se différenciant  des  pieds-noirs colonialistes. Et l’on  verrait  à  Oran  émerger  le jeune Djâffar  Benssetti  dans l’animation du groupe  de  l’ASMO  sous  l’influence  de M. Bellemou  avant  de  devenir membre du groupe de cheb Khaled.(8)

Ceci  dit , en auditionnant  les anciens  disques  des années  trente  de la fantaisie  algérienne , on  en déduit  l’enregistrement  avec  une  section des cuivres comme chez Mohamed El Kamel  sans pouvoir  identifier les interprètes , qui  sont des musiciens  de  studio  inconnus ,  sur  des  airs de  l’époque   de  Music – hall . Ainsi  les  premiers  noyaux  d’orchestres modernes , à ma connaissance, comme  celui des frères  Beys  à  Alger , celui  de  L.Blaoui  à Oran  et  d’autres  dans  les centres  urbains  avant l’indépendance , ne  comprenaient  pas  de  trompettes  , et  ce  malgré  l’introduction  de  plusieurs instruments  modernes  comme  la guitare , l’accordéon ,le piano …ni d’ailleurs la troupe  artistique mobile du FLN , dont   faisait  partie  Ahmed  Wahbi  , auteur  à  l’époque  de  plusieurs hymnes   et  chants  patriotiques .(9)

LEtat  algérien  embryonnaire  du  temps  de  l’Emir Abdelkader hissait l’emblème  national  nouveau  ( vert -blanc ) toujours comme du temps  de  la  régence  turque  avec  la  ghaîta  et  le  t’bal  ;  alors  que   même  les  différents   mouvements   insurrectionnels   de  toutes  les  régions  du  pays   encourageaient   leurs   combattants   à  l’aide  de  la  poésie     –  dans  les  langues  maternelles – déclamée  et des divers  instruments  traditionnels  , à  vent  et  à  percussion .(10)

Certes,certains algériens mobilisés dans l’armée française lors des deux guerres  mondiales , notamment  dans  les  régiments  spahis ,  étaient musiciens  interprètes  de  hautbois  « ghaîta » ,  à   côté   d’européens   trompettistes – majors  .  Alors   que  l’ALN  de  l’intérieur   anima  des  fêtes   en  plein  campagne  avec  des instruments   traditionnels . Mais par  contre  celle  des  frontières   tenait  discrètement  divers  centres, surtout  ceux du MALG ,et  n’usait  surtout  pas  de trompette , sauf les radios  qui  émettaient  les  chants  patriotiques  enregistrés ;  et  enfin   en 1960  l’état-major  général de l’ALN  créa les premiers noyaux d’une  fanfare militaire avec toutes sortes d’instruments dont la trompette . (11)

Même   les  groupes  scouts   de  l’époque  coloniale ,  dominés  par  le  mouvement  national    ( parfois  comme  couvertures  à  des  activités illégales),dans leurs diversités utilisaient les instruments traditionnelles  pour  se  différencier  symboliquement  par  rapport  aux  pieds – noirs ;   et  ce  n’est  qu’ après  l’indépendance  nationale  qu’ils  ont   introduit    la  trompette  ,  et  toute  la  famille  des  cuivres  en  puisant  dans  le  potentiel  des  fanfares  locales.(12)

L’introduction de la  trompette  a – t – elle  été  décisive dans   la  modernisation  du  raï ?

La   trompette   a  été  précédée   dans  ce   genre  par   le  violon  , la derbouka , le tar , le t’bal, les   krakibs  et  l’accordéon  ;  et elle a  été   suivie   ensuite  par  le  principal  instrument  d’accompagnement , en l’occurrence  le clavier, et enfin  le synthétiseur et d’autres comme le saxophone , la  boîte  à  rythme  , le  bendir  , la  batterie , la  guitare ,     la basse ,  les  effets   sonores    produits   lors   d’enregistrement   en   studio  …  Alors  que  la  chanteuse   et   le  chanteur  du  rai  rural  , à  distinguer  de  genres  du bédoui , se  faisaient accompagner  par  un guellal (Qallouz) et des guesbas .Donc  il n’y a pas dans l’évolution du groupe  raï que  l’intrusion  de  nouveaux  instruments  qui détrônent  d’anciens , mais  aussi  réintroduction  d’anciens  instruments  ou  de  leurs  timbres  reproduits  artificiellement , analogiquement et même numériquement .(13)

Certes la trompette instrument à vent , qui ne remplacera  jamais  la guesba , et  qui  est  par  définition   considérée  comme  instrument  transpositeur  dans  le  groupe  raï  moderne correspond à la guesba dans  le  groupe  traditionnel  ;  mais  son  inconvénient  c’est  de  ne produire  que  des  tons  et  demi-tons ,et  le virtuose  en  trompette  comble   ces  limites  par  les  diverses   techniques  de  jeu   comme       les  appogiatures ( trémolos , trilles , gruppettos…) , mais  surtout  le flatterzung -mouvement  oscillatoire-(de la langue et de la gorge).(14)

Etc’est   pour   cette   raison   fondamentale  qu’ il   est   conseillé   aux  générations  nouvelles  des trompettistes , pour  sauvegarder   l’âme  de  certaines mélodies du raï,de jouer avec la trompette(ultra-chromatique) à  quart  de  ton , dite  atypique  inventée  dans  les années soixante  par Nassim  Mâalouf  , chez  «  Selmer  »  père  de  son  principal   interprète  actuel  et virtuose Ibrahim  Mâalouf , neveu du  célèbre écrivain libanais Amine Mâalouf , et comprenant quatre pistons  au  lieu  de  trois.(15)

La   modernisation   du   raï   ne   se   mesure   donc   pas  uniquement  à l’introduction  de nouvelles  sonorités , comme   la   trompette   en   son  temps  , et  l’amélioration  de  l’orchestration  en général  , mais surtout à la qualité des arrangements et compositions due  au génie créateur du compositeur  capable de puiser sa « matière première »  dans le folklore  populaire pour en  produire  de  nouvelles et  belles créations modernes agréables  à l’oreille ,et qui n’en déforment  pas les habitudes  auditives. Ainsi  qu’au  parfait  dosage  (bien  mesuré ) des techniques  universelles   polyphoniques  ,  harmoniques  et   contrapunctiques  sans   exagération   qui  dépersonnalise  et  dilue  la  création  artistique  originale.(16)

La  saga  de la trompette à Aïn Temouchent : 

Ama  connaissance , celui  qui  secondait  Messaoud  Bellemou comme  trompettiste dans son groupe  avant de s’en séparer , et ensuite arrêter  de jouer définitivement pour raison de santé ,c’est le jeune de l’époque   Mouffok   Boumediene   dit  «  Mimi  »  qui a été aussi  chanteur . Et  les  autres  trompettistes qui vont  émerger de  la  lyre  municipale , ce sont   l’un  des   deux   frères   Kerras  (  le junior  ) , Yekhlef  Larbi  , « Tico »… Ensuite , il y’a  eu l’émergence  de  nouveaux   jeunes   grâce  au  travail   de  formation  par  des  moyens  rudimentaires et à « l’oreille », favorisé  par  l’engouement   pour cette instrument en vogue très  demandé dans  les  cortèges  nuptiaux  , et cela  sous  l’égide  de  Messaoud   Bellemou . Et  dans   le  tas  on  peut  citer  parmi  les  participants   et  lauréats   du  premier  concours   de  wilaya  de  la trompette  ,  que  j’ai  eu  l’honneur  d’initier  et  d’en  être le co-président de  jury  , en 1995 avec le pionnier  de  la  trompette  dans  le genre  raï  M.Bellemou  , ( et  dont  surtout   le  quotidien  d’Oran   et   El Watan   avaient   bien  couvert  les  préparatifs  et  le  déroulement  à  l’époque ) , comme  les  neveux  Bellemou Miloud   et  Said  , les  cousins  Blels , Benaffane,Bouhassoune… Alors  que  depuis  ce  temps  leur  nombre  s’éleva   encore  malgré  les obstacles créés par des  rentiers -bricoleurs.Certains ont eu la chance  de faire une carrière , non seulement locale, mais nationale et internationale notamment dans le groupe de Bellemou, qui  sillonna le monde ,comme Miloud Bellemou  qui  a  classé  le  premier .(17)

 Comparaison  entre  le  saxophone  et  la  trompette  dans  la  musique algérienne:

 Le saxophone , création nouvelle  en 1846 par rapport à la trompette qui  est un  instrument  que  l’on retrouve  dans  notre antiquité  sous  forme  rudimentaire , et avec divers matériaux  de  fabrication  , a été introduit  dans  la  musique  algérienne  avant  la  trompette .(18)                            

A Oran , il  était interprété par « Manou »  Manuel  Martinez d’origine hispanique  et  élève  du  conservatoire municipal , dans l’orchestre de Djelloul  Bendaoued. A Aïn Temouchent il était interprété par le brillant Brahim Brihi  dans  l’orchestre  El Farah ,ensuite  l’orchestre  local ; ceci  dans  la  musique  moderne  « Asri »  et  le  « Wahrani » ,mais  dans  le genre  raï  il  a  été  introduit  , après  la  trompette  , par  entre  autres Ghana  El Maghnaoui  qui  avait longtemps travaillé avec  le groupe de  Messaoud Bellemou  à  Alger .(19)

Mais  malgré  les  apparences  le  saxophone  est  un  instrument  qui n’appartient  pas  à  la  même  famille  que  la  trompette , quoi  qu’ils    soient tous les deux des instruments à vent.Il est de la famille des bois  (fabriqué généralement en alliage : Laiton )à  cause  de l’émission des sons musicaux  et   leur  perception  par  le  cerveau  humain à travers l’appareil auditif , grâce à  la vibration  d’une  anche  fixée  à  son bec , très  souvent  en  bois , par la vibration de la colonne   d’air .Alors que  par contre  la trompette est un instrument  de la famille des cuivres à embouchure  dont  le  son  est  émis  par  la  vibration  de  la  colonne d’air  et  grâce  à  la  forme  de  celle-ci, et au  mouvement des lèvres de  l’interprète .(20)

Le  concours  de  la  trompette  d’Aïn  Temouchent  et  ses perspectives:

Le  concours  de  la  trompette  a  complètement  dévié   depuis  son lancement il y’a  plus de quinze ans ; et il vaudrait mieux le réorienter  dans   sa   direction   initiale  ,  et  le  confiner  exclusivement  à  cette  instrument   dont  la  région   conserve  une  tradition  et  des  acquis scientifiques . Comme  il  est  temps  d’asseoir  de solides bases d’un conservatoire municipal, qui   prendra   en  charge  loin du  bricolage actuel ,scientifiquement  , pédagogiquement  , et humainement  son organisation  et  son  élargissement   progressif   national  avant  son institutionnalisation , ainsi jusqu’à lui donner peut-être avec le temps  une  dimension Maghrébine  avec  une  périodicité plus étalée .(21) 

Aïn Temouchent – Oran , entre les  08 et  21 juin 2011.Boumediene LECHLECH*     Chercheur-musicologue.

Notes et références :     

* Cette brève étude était à l’origine une interview (modifiée et approfondie) pour le compte  du journal  ElWatan non publiée  datant de l’an passé avec son correspondant Mohamed Kali. 

  (1) Le débarquement des alliés en 1942 donna lieu à une activité musicale intense d’algériens avec les soldats américains, par exemple Blaoui Lahouari,au vu de son talent musical,avait reçu l’invitation d’émigrer aux USA. 

(2)  Lexique  inédit  de  la  musique  algérienne  de  l’auteur.    

(3)  Revue de presse, discographie de l’époque et témoignages d’acteurs.    

(4)  Oran-Temouchent constitua une école d’andalou-haouzi contrairement à l’idée mythique et répandue des trois écoles constitutives et des soit disant 24 noubas,chiffre fictif et imaginaire.   

(5)  Etude audio sur la genèse du raï moderne  de l’auteur, émission de la radio d’Oran 1994 co-animée avec Mohamed Alem.

(6)  Mais aucun trompettiste n’avait connu la notoriété comme Messaoud  Bellemou  en  Algérie et dans le monde grâce  à l’internationalisation du genre raï et ses succès. 

(7) – Analyse d’enregistrement de l’époque.  .     – le roulement de la percussion saccadée par l’alternance des tambours et timbales  a  été  ajoutée  ultérieurement par  le  compositeur Haroun Rachid  en prélude à l’hymne national  « Qassamen ». 

(8)  Etude de l’auteur (conférence) sur « S’hab El Baroud » le chef-d’œuvre de Hanani Lahouari en réaction à la cantate « algérienne» du centenaire ; premier à appeler à l’insurrection armée contre le colonialisme en 1930.   

(9) – Audition d’un enregistrement des années trente de Mohamed El Kamel sur un air de Music-hall.     – Etude audio de l’auteur sur le style oranais moderne émission de la radio  d’Oran 1994.   

(10) Joseph Escoffier, le trompette du 2eme régiment dechasseurs d’Afrique  fait prisonnier pendant presque un an  prés de Sidi  Youcef depuis le 22  septembre 1843 et libéré par l’Emir , joua parait-il un air  de sonnerie de trompette à la demande de celui-ci qui lui remettra sa légion d’honneur envoyée par  son  roi .  Subjugué  par  la  personnalité  de  l’Emir , il  demandera d’être affecté à  Pau où a  été séquestré celui-ci pour le servir..! (S.H.D réf.  4M163, Emmanuel Dufour – transcripteur – Mai 2007).  

(11)  – Jules Rouanet  avait  signalé  la  création  d’orchestre  militaire  indigène   « La  Nouba  des tirailleurs » mais  sans  trompette , avec  au  répertoire « la Marseillaise » traduite  à  l’arabe , airs d’opéras , marches  militaires  et  chansons  coloniales  vers  1912/13  .  Mais  la  visualisation  de l’iconographie de l’époque démontre  l’introduction  des  instruments  à  vent  de  la  famille  des  cuivres  comme le clairon  , le tuba … à côté de la  ghaita  en  1883  et  peut-être  même  avant !  .

– L’auteur  ayant  rencontré  en  2009   un  « ghaïat » –  major  mobilisé  dans  l’armée  en  1936  habitant l’ex. Berthelot (Daoud-Youb).   

– A la base BenM’hidi à Oujda Abdelkader Soudani  dirigea cette 1ére fanfare militaire  et à  El Kef C.Messaoud et Sadek Tidjani  celle de l’école des cadets de la révolution.Cette première fanfare militaire unifiée de l’ANP Défilera à Alger le 1er novembre 1962 et au Caire le 23 juillet 1963 .(témoignages oraux).

(12) – Etude citée sur « S’hab El Baroud ».

– Toutes les anciennes villes -garnisons  de la période turque  grouillaient de troupes pareilles avec diverses appellations (Zorna,Tbal,Idhebalen…) à ne pas confondre avec celles du sud dont les genres musicaux diffèrent totalement , même introduites dans les villes du nord. 

(13) Etude citée sur le genre rai. 

(14) Vaclav Kubica , La Qasba algérienne et sa musique, Naprstek  Muséum   Prague 1980 .  

(15) – Ilies Sehab, les instruments à quart de ton, Beyrouth 1975 . (Article en arabe) .                                                                               .       – Le jazzman américain Don Eliss avait lui crée sa trompette à quatre pistons en 1965 chez «Holton » sous l’influence de la musique indienne pleine de subtilité, enchevêtrée de pentatonisme et d’ultra-chromatisme et d’une richesse rythmique inouïe .

– Etude sur le piano à quart de ton de l’auteur , Oran 1993 ,éditions du PACO .   

– Il faudrait penser à inviter Ibrahim Maâlouf  à un concert  lors du prochain concours (en final) et en profiter pour faire connaitre et adopter sa trompette à quart de ton par nos jeunes artistes, car elle répond mieux à notre sensibilité musicale. 

(16) Etude audio de l’auteur déjà citée  sur le genre rai.

 (17) – Il semble qu’Aïn Temouchent est devenue un véritable réservoir de trompettistes. .

– Said Mouas, La lyre municipale de Temouchent ,et le concours régional de la trompette , articles  de 2005(Echo-d’Oran).

– Brahim Brihi le saxophoniste avait débuté  paraît-il comme trompettiste  à la lyre municipale .   

(18) Etude audio de l’auteur sur la musique moderne algérienne, émission de la radio d’Oran 1994. 

 (19) Etudes audios citées.

(20)  Georges Gourdet, les instruments à vent, collection Que-sais-je ? n°267, PUF  1967. 

(21)Le projet du concours  sur la trompette  en 1995  a été inspiré  à l’auteur  par  celui  du saxophone  de Belgique (Dinant) , sans  plagiat  et  après  un effort exceptionnel  d’adaptation  aux réalités nationales et locales par une étude musicologique approfondie.   

 – N’est-il pas  temps de former des jeunes filles en trompette malgré l’endurance qu’exige cet instrument ? 

 *L’idée de la journée de l’artiste coïncidant avec le 8 juin de chaque année a été suggérée par l’auteur en 1994 après  une émission  spéciale  à  la chaine  une  de la  radio  , sur  le  chahid  Ali  Maâchi  chef  d’orchestre et  auteur-compositeur de la grande fresque « Angham  El Djazair » qui repose sur les airs mélodiques de toutes les régions d’Algérie , et à travers un hommage au PACO . Elle  n’a  été adoptée  officiellement qu’en 1998.   

* L’auteur  est de  formation universitaire  historienne (enseigna au lycée Lotfi  et à l’université d’Oran dans   les années 80) et  s’était spécialisé  sur l’histoire  de  la musique algérienne ( magister inachevé en 1988 sur ce thème ) ; il  avait  introduit cette discipline ne figurant pas au programme officiel  à l’institut régional de musique d’Oran où il l’a  enseigné  momentanément  en 1995. Il a été auparavant  conseiller  au palais  de  la  culture  d’Oran , chargé  du  département  musique de 1992 à 1995 . Par  ailleurs  il a été membre de  la commission  de l’ONDA  à Oran en sa qualité de chercheur musicologue et auteur-compositeur sur pianOranais,   et initiateur du premier syndicat  autonome  des artistes  de  la  musique en 1998 …Il  a  donné  depuis  plus de 20 ans  des conférences  sur  les musiques  nationales à travers diverses  régions du  pays ( Oranie , Algérois , Kabylie , Sud-Ouest ) et produit  une  série  d’études  écrites et audio-visuelles  ( et émissions  radiophoniques ) ainsi que quelques récitals  solo de pianOranais,dont l’un à Alger télévisé en début avril 2001 mais censuré!!Et